Por qué debemos dejar de usar la clasificación CRI y TLCI en iluminación LED y adoptar la evaluación SSI en la cinematografía avanzada

Como directores de fotografía y cineastas, siempre nos preocupamos especialmente por la naturaleza y la calidad de la iluminación que utilizamos en nuestro trabajo, conscientes de la importancia de la calidad de la iluminación y su impacto en la calidad de nuestras obras. Por ello, le damos gran importancia al comprar o utilizar un tipo específico de iluminación, considerando los valores de las clasificaciones CRI y TLCI y garantizando valores altos en esa iluminación. Sin embargo, existen problemas importantes relacionados con estas clasificaciones, y ante estos problemas, algunos fabricantes de iluminación recurren a la confusión existente alrededor de estas clasificaciones para promover sus productos de manera incorrecta y engañosa. Por lo tanto, en el artículo de hoy, hablaremos de manera detallada y técnica sobre las diferencias entre estas clasificaciones, los problemas detrás de ellas, y por qué no se pueden utilizar en la industria cinematográfica en la actualidad. Conoceremos una nueva clasificación que ha sido adoptada por expertos en iluminación y cine a nivel mundial. Este artículo se ha construido basándose en un estudio científico de una colaboración científica precisa entre la Academia de Artes y Ciencias de las Imágenes en Movimiento Oscar.org y la Federación Internacional de Cinematógrafos International Federation Of Cinematographers. Bien, comencemos respondiendo la primera pregunta: ¿qué es la clasificación CRI?

La clasificación CRI (Índice de Reproducción de Color) o medida de reproducción del color de un conjunto específico de colores, es un mecanismo para medir la calidad de la luz según lo que ven nuestros ojos como seres humanos. Cuando vemos un color, ese color es luz reflejada por la superficie de un objeto. Los objetos en nuestro mundo tienen su propio color, por lo que absorben o reflejan rayos de luz según su color. Por ejemplo, el agua absorbe los rayos de luz de onda larga más que los rayos de onda corta.

Por eso la porción roja de la luz solar se absorbe después de varios metros bajo el agua, seguida del naranja, amarillo y verde. El color azul, por otro lado, se refleja en la superficie del agua, por eso vemos el mar de color azul. Entonces, el espectro de colores es el resultado de la reflexión y absorción de diferentes partes de la luz solar. Cuando vemos un color, vemos solo la parte reflejada de la luz del objeto hasta el ojo humano. Vemos este término en toda iluminación y generalmente va acompañado de un número que representa una escala de calidad, donde 0 es el valor más bajo y 100 el más alto, y estos números se denominan unidades Ra. La escala CRI nos muestra qué tan bien cualquier fuente de luz específica muestra los colores de una superficie tal como son en comparación con la luz del día (el sol), que contiene un espectro de color completo con una reproducción de calidad óptima.

La mayoría de los fabricantes de iluminación compiten ofreciendo luces con valores CRI altos que alcanzan entre 96 y 98 RA, que es lo que siempre se menciona al presentar un nuevo producto de iluminación al mercado y promocionando el valor CRI de esa luz. Hablamos brevemente sobre la clasificación CRI en un artículo detallado publicado en 2019 anteriormente, que pueden acceder desde aquí. ¿Cuál es el problema con la clasificación CRI? Este tipo de clasificación se utiliza con la iluminación utilizada en tiendas de ropa, joyería y similares, basándose principalmente en el ojo humano y cómo percibe y lee los colores resultantes de esa luz. Por lo tanto, adoptar esta clasificación en la industria del cine es ilógico, ya que la clasificación considera el ojo humano como mecanismo para leer colores y no las cámaras electrónicas modernas, aquí radica el problema principal. Además, el problema más importante es que esta clasificación solo se ocupa de un conjunto específico de colores, no de todo el espacio de color. Se ocupa de medir solo ocho colores para determinar si la calidad de la luz es suficiente. El medidor de color

o lo que llamamos Color meter/Spectrometer mide cada uno de los seis colores por separado, con un valor representado en la unidad RA, luego suma todos esos valores y extrae el promedio estándar de su suma, que se supone que imita al color blanco, y entonces el valor resultante de este promedio es lo que determina la calidad de la luz. Por supuesto, más tarde los científicos se dieron cuenta de que no era suficiente para determinar la calidad de la luz medida recopilar 8 muestras para extraer el promedio de índice de reproducción de color. Por lo tanto, se produjo un conjunto más amplio de colores que incluía 7 colores nuevos para garantizar más muestras y asegurar que la mayoría de los colores estuvieran presentes en la fase de prueba. Los colores más importantes fueron agregar dos colores que representan tonos de piel y los colores rojo y azul. El conjunto de colores fue el siguiente: Aquí fue necesario crear una nueva unidad en lugar de Ra para el número medido y reemplazarla con Re para aclarar que este número proviene de la medición de un conjunto de colores expandido. Comenzó a aparecer un problema: la disminución de la tasa de calidad, debido a la cantidad de colores siendo probados, ya que no todos estos colores nuevos se producen con una calidad aceptable. Esto genera problemas en la lectura de algunos colores como el azul R12 y el rojo R9, y los colores que imitan el tono de piel, representados por R13 y R14. Aquí radica el problema de depender del CRI y del CRI expandido. El primer problema aquí, y es muy grave, es que algunos fabricantes de iluminación LED muestran solo el valor CRI de los primeros ocho colores, lo que significa que el número de medición de reproducción de color será alto, engañando al comprador haciéndolo creer que la iluminación es lo suficientemente buena, sin que las compañías mencionen los 14 colores totales.

Y el segundo problema

Si adoptamos el CRI como medida de reproducción de color para usar en nuestra iluminación, es que si usamos dos tipos diferentes de iluminación con el mismo valor CRI, cada una podría producir colores diferentes porque hemos ignorado el resto de los colores en la escala expandida, especialmente los colores de los que hablamos: el azul R12 y el rojo R9, los colores que imitan el tono de piel representados por R13 y R14, el verde R13 y el verde claro R11, que afectan nuestra iluminación de chroma. Además, recordemos lo que mencionamos al principio del artículo sobre confiar en el ojo humano como herramienta de evaluación, no en las cámaras, y aquí también hay un gran problema, ya que nuestros ojos pueden corregir automáticamente algunos errores de color y diferencias que las cámaras modernas no pueden hacer.

¿Qué hay sobre la clasificación TLCI?

El Índice de Consistencia de Iluminación Televisiva TLCI es una evolución de la clasificación CRI, tomando muestras de 18 colores del espectro de luz. Estos colores incluyen seis colores gradualmente entre blanco y negro, con gris medio en el centro. Podemos encontrar todos estos colores en una tarjeta de verificación de color Color Checker como se muestra en el diagrama a continuación: Esta clasificación es considerada más confiable para analizar cómo el desempeño de reproducción de color funciona en el sensor de cámaras de transmisión de televisión, que utilizan un sistema de imagen conocido como:

three-CCD

(3CCD), que se basa en separar la luz en tres canales: rojo, azul y verde, luego combinarlos nuevamente para formar la imagen de televisión. Por lo tanto, se utiliza esta clasificación al hablar de transmisión de televisión en los días cuando las cámaras 3CCD se usaban para transmisión. En iluminación, que es el punto más importante en nuestra discusión, la clasificación TLCI se mide de 0 a 100, pero si medimos una iluminación y el resultado es, digamos, 99, esto no necesariamente significa que esta luz sea prácticamente buena, y este es el gran problema con esta clasificación. Noten la prueba que realizó el cinematógrafo Sherif Mokbel a través de su canal The DP Journey

donde mostró cómo la iluminación NANLITE 300B superó a la iluminación ARRI Orbiter en la medida TLCI, pero en realidad la iluminación ARRI Orbiter es mucho mejor en comparación con NANLITE 300B, debido a su capacidad de producir más colores como se ve en la tabla a continuación: Sin mencionar que, como hemos señalado anteriormente, esta clasificación es específica para cámaras de transmisión de televisión que capturan en el espacio de color adecuado para televisión Rec709, mientras que las cámaras de cine hoy capturan en espacios de color mucho más amplios que Rec709, lo que confirma la necesidad de prestar atención a qué tan bien la luz produce colores suficientes para cubrir el espacio de color. La clasificación SSI Adoptada por la Academia de Artes y Ciencias de las Imágenes en Movimiento

Oscar de acuerdo con el estudio presentado por la Academia General

de Artes Cinematográficas en un artículo técnico publicado recientemente, y el artículo publicado por la Federación Internacional de Cinematógrafos International Federation Of Cinematographers, debemos adoptar iluminación solar natural e iluminación de tungsteno, y estudiar la calidad de los colores que producen en todo el espacio de color, luego comparar ese resultado con el resultado que nos dará una luz LED. Esta comparación se llama clasificación: SSI: SPECTRAL SIMILARITY INDEX El documento científico presentado dentro del estudio mencionado anteriormente (que es un conjunto de archivos detallados científicamente a los que pueden acceder desde aquí), estableció que hay dos valores que debemos considerar: El primer valor es el que mide la iluminación de tungsteno. Si el valor es 80, la iluminación se considera aceptable, mientras que una iluminación con valor 90 se considera excelente, y lo que está entre ellos se considera buena iluminación.

El segundo valor es el valor de luz diurna. Si el valor es 75, la iluminación se considera aceptable, mientras que una iluminación con valor 80 se considera buena, y de 80 a 90 la iluminación se considera excelente y puede ser rara de encontrar. ¿Cómo puedo verificar todo esto? Puede verificar los valores mencionados anteriormente a través del spectromaster de Sekonic, e inspeccionar la iluminación manualmente y comparar un conjunto de iluminación entre sí, especialmente al alquilar un conjunto de iluminación. También puede verificar con el fabricante si han anunciado el valor real de la iluminación que producen.

¿Cuál es el problema que enfrentamos en el mercado de iluminación? Uno de los problemas más importantes que enfrentamos al hablar sobre la clasificación anterior, es que los fabricantes a veces se niegan a mencionar esta clasificación, e incluso deliberadamente muestran los valores de las clasificaciones CRI y TLCI de las que hablamos al principio del artículo para engañar al comprador haciéndolo creer que la iluminación es excelente. Días después de que la Academia Internacional de Artes y Ciencias de las Imágenes en Movimiento Oscar.org

y el documento de investigación de la Federación Internacional de Cinematógrafos International Federation Of Cinematographers publicaran esto, algunos fabricantes de iluminación comenzaron a hablar sobre los términos e destacarlos para los compradores, como las compañías Aputure y IFOOTAGE, y parece que hay más compañías que están a punto de hablar cada vez más sobre esta clasificación.

Pero debemos prestar atención a esta clasificación bien, ya sea cuando compramos iluminación o cuando calibramos la iluminación en la que trabajamos con precisión. Quiero recordarles que si tienen alguna pregunta, también pueden enviar sus consultas haciendo clic en Contáctenos, y también pueden seguirnos en nuestra cuenta de

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